Шуточки с четвертым измерением, то есть временем, всегда были привлекательны для кинематографистов особенно современных, вооруженных высокими кинотехнологиями. В наш сегодняшний обзор мы включили только три недавних ленты на эту тему, разных по каеству и литературной первооснове.
"Черный рыцарь" (Black Knight). США, 2001. 92 минуты. Режиссер жилл Джангер. Лицензия в России "Лазер-видео", 2002.
В 1889 году Марк Твен написал роман "Янки из Коннектикута при дворе короля Артура", где изложил историю сметливого американца Хэнка Моргана, перенесенного в легендарное прошлое с помощью простого удара по башке и успевшего цивилизовать рыцарей Круглого Стола. С тех пор эта удачная сюжетная схема в кино неодноктно употреблялась, хотя методы перемещения во времени выбирались разные. В рецензируемой картине работник парка развлечений Джамал при чистке бутафорского рва свалился вниз и попал в 1327 год в Англию. Поскольку главная роль была поручена известному афромериканскому комику Мартину Лоуренсу (доказавшему не только свою прыгучесть, но и умение перевоплощаться даже в пожилых толстых негритянок в фильме "Дом Большой Мамочки"), то его герой минут двадцать не мог сообразить, что улетел в прошлое почти на семьсот лет и страшно кривлялся на виду у короля и свиты, принимаемых им за статистов. Впрочем, и сам Джамал принят за нормандского посла, а к финалу возглавляет восстание против кооляузурпатора Лео (Кевин Конвэй), по пути влюбившись в невольницу Викторию (Марша Томасон) и потренировав спившегося рыцаря Нолти (Том Уилкинсон уже играл в "черно-белых" комедиях, ассистируя Крису Такеру в первом "Часе Пик"). В столкновении двух эпох и двух культур, само собой, побеждает современность. Герой заводит смирных британцев зажигательным рок-ноллом (сцена весьма напоминает аналогичную в нашем "Иване Васильевиче", где Куравлевлославский вертит придворным девицам косы под энергичную советскую попсу) и воспламеняет инсургентов фразой президента Кеннеди ("Не спрашивай, что страна может сделать для тебя, спрашивай, что можешь ты сделать для страны"). И тому подобное... Впрочем, фильм "Черный рыцарь" получился скорее дурашливым, чем веселым. Быть может, история чернокожего путешественника во времени смотрелась бы посвежее, если бы еще в 1998 году Роджер Янг не снял на студии Диснея своего "Рыцаря Камелота": там в легендарное английское прошлое тоже заносило человека с темным цветом кожи, притом женщину, притом в исполнении знаменитой Вупи Голдберг комической актрисы, на фоне которой черный рыцарь Мартин Лоуренс выглядит довольно бледно.
"Машина времени" (The Time Machine). США, 2002. 96 минут. Режиссер ймон Уэллс. Лицензия в России "Премьер-видео", 2002.
Правнук знаменитого фантаста, Саймон Уэллс, решил экранизировать "Машину времени" своего дедушки, рьяно взялся за дело, но когда до окончания съемок оставалось две недели, слег в больницу с нервным истощением так что картину пришлось доканчивать Гору Вербински, постановщику "Мышиной охоты". Причин срыва могло быть несколько. Уэллсотомок, например, раньше снимал только мультипликационное кино ("Принц Египта"), и потому мог не справиться с живыми людьми... Но, по нашему мнению, на больничную койку режиссера отправила совесть: уж слишком бесцеремонно обошелся постановщик с романом своего предка. В фильме Путешественник не только сменил место прописки (из Англии переселился в Нью-Йорк), не только получил имя Александр Хардиген (его играет герой "Мементо" Гай Пирс). Изменилось главное мотив путешествия по векам. В романе героем двигала неуемная жажда познания. В фильме отправной посыл более прагматичен: погибает невеста героя Эмма, и он отправляется в прошлое, чтобы спасти девушку. Когда же та погибает вторично, герой врубает агрегат на всю катушку и отпвляется в далекое будущее, где злобные морлоки (весьма похожие на мультипликационных гоблинов) во главе с беловолосым Джереми Айронсом, пожирают афромериканских элоев. Герой с помощью своей машины убивает всех морлоков и находит счастье с красоткой Марой. Жестокая философская притча, таким образом, превращается в полутриллеролумелодраму, а на этом поле Гая Пирса легко заткнет за пояс тот же Ван Дамм в "Патруле времени". Тамошний герой, потеряв любимую, таким же манером отправился в прошлое и спас ее могучим бицепсом. И никакие там парадоксы времени его не отпугнули. Терпение и труд, мой мальчик. Терпение и труд.
"Остановившие время" (Clockstoppers). США, 2002. 95 минут. Режиссер жонатан Фрейкс. Лицензия в России "Премьер-мультимедиа", 2003.
Если в предыдущих лентах победа человека над Хроносом укладывается в очевидные схемы (герои фильмов движутся то вперед, то над по оси времен), то в картине Джонатана Фрейкса сюжет несколько более прихотлив и заставляет вспомнить три фантастических произведения ссказ все того же Герберта Уэллса "Новейший ускоритель", небольшую повесть Севера Гансовского "Шаги в неизвестное" и, наконец, роман Джона Макдональда "Девушка, золотые часы и все остальное". Во всех трех произведениях героям удается многократно убыстрить свой собственный ритм жизни в результате чего окружающая действительность для героев как бы замирает, "зависает": люди превращаются в изваяния, капли воды застывают в воздухе, птицы словно бы останавливаются на лету. При этом самого невероятно ускоренного человека попросту не видно (обычный глаз не успевает отследить его перемещения). Если у Уэллса и Гансовского авторов интересует сам феномен вкупе с положенными спецэффектами (все они, довольно грамотно сделанные, присутствуют и в картине), то в романе Макдональда, более современного автора, к интриге научно-фантастической примешивается еще и уголовная. Что-то вроде этого случается и в фильме, где тоже чудоустройство спрятано в часах. В фильме гениальный ученый Эрл Доплер (Френч Стюарт "Сломанная стрела") изобретает злополучный приборчикускоритель, а бесчестные боссы в лице Хенри Гейтса (Майкл Бин "Терминатор") и его подручных, недовольные тем, что правительство хочет взять все разработки под свой контроль ("Что если это изобретение попадает в руки Саддама?"), начинают играть в свои игры. Однако агрегат попадает к отвязному хлопцу Заку Гиббзу (Джесси Брэдфорд), сыну ученого Джорджа Гиббза (Робин Томас "Претендент"). То, что в финале злодеи будут повержены, понятно. Гораздо интереснее, что на роль Зака был выбран именно Брэдфорд, еще мальчиком блестяще сыгравший в "Царе горы" Стивена Содерберга необыкновенно самостоятельного пацана. Теперь актер подрос, а его герою излишняя самостоятельность непременно выйдет боком... Тоже, если угодно, парадокс времени.