Лев Гурский - неофициальный сайт
 

Главная
Новости
Книги
Интервью
Досье Детектива Дубровского
Библиография
 
Гурский о кино
Гурский о литературе
 
Критики о Гурском
 
Гостевая книга

 

Лев Гурский о кино

Стоя на часах, или Без пяти минут вчера ("Ретроград", "5 дней до полуночи", "Капкан времени", "Пиджак", "Интуиция", "Белый шум", "Бугимэн")

Есть люди, которые смотрят кино, чтобы убить время. Возможно, именно для них снимаются фильмы, в которых понятия "время" и "убийство" тесно связаны. Но если жанр фильма - фантастика, то все еще можно исправить. Время можно отправить вспять. Или с помощью науки, или посредством мистики: кому как повезет...

Иван Драго спасает мир

Сюжет фильма Кристофера Куликовски "Ретроград" (Retrograde, США - Люксембург, 89 минут, "Пирамида", 2004) напоминает нечто среднее между историями, рассказанными в "Терминаторе" и "Двенадцати обезьянах", и повестью Кира Булычева "День рождения Алисы". Как и в знаменитых фильмах Джеймса Кэмерона и Терри Гиллиама, из будущего, давно пораженного недугом (в данном случае это чума) отправляются посланцы в прошлое. Точка старта - 2204-й год, точка прибытия - прошлый, 2004-й. Предстоит нелегкая задача повернуть историю вспять: прибыть в Антарктиду, добраться до зловещих чумных метеоритов раньше, чем это сделают ничего не подозревающие люди с корабля "Натаниэль Палмер", и уничтожить все подчистую. Роль Алисы Селезневой выполняет тут белокурый гигант Дольф Лундгрен (Иван Драго в "Рокки-4"), играющий роль предводителя команды спасения Джона Фостера. Машина времени по имени "Парсифаль" больше всего напоминает почему-то космический корабль, но дальше бред усиливается. Поскольку большинство из спецназа во главе с лысым Долтоном (Джо Монтана - "Идентификация Борна") захватывают "Парсифаль" с неясными целями. Фостеру с бомбой удается удрать, и теперь ему надо одновременно договариваться с полярниками с "Палмера", исполнять свою миссию и отбиваться от бывших своих, а в конце еще - спасать молодую женщину-биолога Рене Диас (Сильвия Де Сантис - "Братья-соперники"). Все у героя, по вине авторов, получается кое-как: он молчит там, где ему стоит проболтаться, и промахивается там, где обязан попасть в цель. В финале он, разумеется, замочит главного гада, скажет над его трупом давно заготовленную фразу ("Я тебе говорил, Долтон, - у тебя нет будущего!"), взорвет метеориты и спасет красотку. Беда в том, что режиссер Куликовски все делает топорно: топорно выстраивает мизансцены, не следит за логикой, позволяет актерам играть еще хуже, чем они могут, и небрежен со спецэффектами. Хороши и российские прокатчики фильма, тупо переводящие английское retrograde (то есть "обратный") как "ретроград" (то есть враг прогресса). Обложка кассеты не оставляет никаких сомнений, что искомый ретроград - именно Дольф Лундгрен. С чем мы американо-шведского товарища и поздравляем.

Умрешь - опять начнешь сначала...

Тема путешествий во времени и наступающих, вследствие этого, временных парадоксов - благодатная для кинофантастики. Но если одни считают (вслед за Брэдбери), что даже раздавленная в мезозое бабочка может изменить судьбы мира, а потому НИЧЕГО менять нельзя, то другие (вслед за Азимовым и Полом Андерсоном) убеждены, что человек - хозяин своего будущего и можно менять все к лучшему. Майкл Уоткинс, режиссер мини-сериала "5 дней до полуночи" (5ive Days To Midnight, США, 210 минут, "Екатеринбург-арт", 2005), для обострения сюжета, почти до самого финала не объявляет своей позиции. Зритель обязан гадать, насколько все детерминировано или у свободы воли есть шанс... Итак, профессор физики Джон Трэйси Ноймайер (Тимоти Хаттон - "Темная половина") в десятилетнюю годовщину смерти жены - и одновременно в день рождения десятилетней дочки Джесси - находит на могиле супруги суперсовременный кейс, а в нем - старую папку с уголовным делом об убийстве... его самого. Смерть должна наступить через пять дней. В папке - полицейские отчеты, пуля, газетные вырезки. Сперва наш герой думает, что все это - шуточки его студента Карла Аксельрода, однако когда кое-что начинает сбываться (например, дуб разрушает дом некоей Менди Мэрфи - как и рассказано в газетной вырезке), герой понимает: это не шутки, а весточка из будущего. Но герой не уверен, может ли он что-то изменить, даже обратившись за помощью к полицейскому Ирвину Сикорски (Рэнди Куэйд - "Заводилы"), даже рассказав обо всем своей девушке Клаудии Уитни (Кэри Мэчтет - "Куб-2"). Тем более, что Клаудиа хранит некую тайну, связывающую ее с крупным мафиози Роем Бремером (Энгус Макфэйдин - "Храброе сердце"). Выбор двух актеров на две главные роли довольно точен: Хаттону не впервые сниматься в фантастике и триллерах (одна из недавних ролей - в "Тайном окне" по Стивену Кингу), а Рэнди Куэйду в фильме "Ливень" уже пришлось играть служителя закона... Беда, однако, в том, что зритель, смотревший "Ливень", кое-что уже может предвидеть в развитии сюжета. Это та подсказка по ассоциации, которая здесь неизбежна.

Повтор, еще повтор

А вот еще одна похожая история, только покороче, - фильм режиссера Дэвида ван Эйссена "Капкан времени" (Slipstream, США, 83 минуты, "Пирамида", 2005). Сюжет прост. За изобретателем портативной машины времени Стюартом Конвеем (Шон Остин - "Властелин колец") следят агент ФБР Сара Теннер (Ивана Милицевич - "Ванильное небо") и ее напарник Холлман. Но когда Стюарт заходит в банк - получить деньги по чеку и полюбезничать с служащей банка, - туда же вламываются грабители во главе с Уинстоном Бриггсом (Винни Джонс - "Карты, деньги, два ствола"), и в перестрелке гибнет Холлман. Сара, успевшая случайно узнать о машинке времени, готова на все, чтобы повернуть события вспять и вернуть напарника. Но и Уинстон, тоже узнавший про изобретение Конвея, не прочь им попользоваться... Сюжетную основу сценария разработали Филип Баджер и Луи Морно - второй из этого тандема известен как постановщик "Провала во времени", криминально-фантастического боевика с участием Джеймса Белуши. Увы, тот, предыдущий опыт Морно оказался удачнее: возможности героев отыграть назад там использовались с куда большим блеском. Здесь же получился слишком большой перекос в область чистого боевика (да еще снятого в режущей глаз клиповой манере), отчего потенциал темы хронопутешествий был недостаточно востребован. Тем не менее картина смотрится с интересом. Зритель все надеется: а вдруг новый изворот реальности будет интереснее предыдущего? На этом ожидании, собственно, и держится фабула.

А еще в пиджаке!

Проект, задуманный еще в 1998 году Марком Рокко и Стивеном Содербергом, шесть лет спустя осуществил Джон Мэйбери ("Любовь - это дьявол"). В результате получился фильм "Пиджак" (The Jacket, США, 86 минут, 2005). Остроносый и печальный Эдриан Броди ("Пианист") играет роль бывшего солдата Джека Старкса, который был ранен во время войны в Заливе, а позже, уже в Штатах и годом позже, - обвинен в убийстве полицейского, хотя его не совершал. Героя помещают в психушку, где врач-садист доктор Беккер (Крис Кристофферсон - "Автоколонна") в качестве лечебной пытки применяет "пиджак", то есть смирительную рубашку: спеленутого по рукам и ногами Джека засовывают на несколько часов в ящик для трупов в морге. Но именно в этом замкнутом пространстве у героя проявляются экстрасенсорные способности. Он из 1992 года может перемещаться на 15 лет вперед и с помощью девушки Джеки (Кира Найтли - "Пираты Карибского моря"), которой помог еще в пору ее детства, расследует обстоятельства собственной смерти в психушке. Сам феномен перемещений никак не объяснен. По логике вещей, перемещаться в грядущее должна была бы только духовная сущность героя, но он как-то прихватывает вместе с ней и свою бренную оболочку, оставаясь при этом в ящике. Впрочем, не в технике дело. Главное, что наш герой, заглянув в будущее, пытается не столько спасти себя, сколько улучшить жизнь других - самой Джеки, ее матери, юного пациента доктора Лоренсен (Дженнифер Джейсон Ли - "Одинокая белая женщина"). Финал, разумеется, оптимистичный. Джек всех спас, а сам то ли умер окончательно, то ли воскрес бесповоротно. Будем надеяться, что второе...

Пророческие глюки

Если верить режиссеру Джонасу Кастелу, пророчествовать позволяют не только смирительная рубашка, но и глубокая кома. Пример тому - фильм "Интуиция" (Premonition, Канада, 86 минут, "Пирамида", 2005). После того, как детектив Джек Барнс (Каспер Ван Дин - "Звездный десант") побывал в коме после аварии, он начал видеть будущее - причем сплошь плохое: смерти, аварии, катастрофы. Жена Кейт (Кэтрин Оксенберг - "Код Омега") уверяет мужа, что тот просто переутомился. А вот экстрасенс Варгас (Эрл Паско), наоборот, втолковывает герою, что тот и впрямь может заглядывать в грядущее, как Нострадамус. Тем временем террористы под командованием маньяка Назира (Дэвид Палффи) и его нукера Горана (Джон Тенч - "Киберджек"), укравшие радиоактивный кобальт, решают рассеять его над городом, взорвав бомбу. Демонстрируя особый цинизм, глава террористов приковывает к контейнеру с кобальтом похищенного сына Джека... Беда фильма не в том, что сотый раз эксплуатируется одна и та же сюжетная схема (разумеется, всякий бывший коматозник - потенциальный пророк, и Стивен Кинг с его "Мертвой зоной" тому порука). Беда в том, что сценарист Уилл Стюарт, вплоть до финала, не дал Джеку воспользоваться своим даром. Герой знает о будущем землетрясении, но ничего не делает. Соображает, что вот-вот произойдет авария в метро, - и по-идиотски препирается с патрулем. Точно знает, что взорвется газ, - и не в состоянии элементарно позвонить и предупредить (обязательно надо ехать через весь город и, разумеется, опоздать). То, что в финале город уцелел, - едва ли заслуга Джека Барнса, который нагородил кучу глупостей. Просто-напросто террористы оказались еще глупее полицейского. Повезло.

Идет-гудет коварный шум...

Вот еще один мистический триллер с заглядыванием в грядущее. Режиссер Джеффри Сакс, постановщик фильма "Белый шум" (White Noise, Канада - Великобритания - США, 101 минута, "Союз-видео", 2005), убеждает зрителей: даже обычная бытовая техника, при грамотной эксплуатации, откроет дорогу в Неведомое. Джонатан Риверс (Майкл Китон - "Бэтман") потерял жену Анну (Чандра Уэст - "Море Солтона"), и вскоре к нему обращается странный человек Реймонд Прайс (Йен Макнис - "Из ада"), который утверждает: он вышел на контакт с духом покойной - при помощи "феномена электронного голоса" (он же "белый шум"), который позволяет услышать (или увидеть) в динамиках (или на экране) ненастроенного радиоприемника (телевизора). Сперва Джонатан не верит, но позже убеждается: и впрямь это - дверь, сквозь который мир потусторонний контачит с реальным. Бросив работу, Джонатан принимается вылавливать сообщения из эфира, и некоторые из них фиксирует будущие события. Благодаря этому феномену он спасает жизнь ребенка. Беда, однако, в том, что далеко не все услышанные голоса несут добро и далеко не все духи склонны, подобно Анне, людям помогать. Некоторые, напротив, радуются людским страданиям и способно превратить некрепких разумом людей в кровавых маньяков... Сюжет фильма временами также расплывчат и нечеток, как и картинки на экранах мониторов у героев фильма. Многое остается нераскрытым. Первые двадцать минут фильма фабула проворачивается мучительно медленно, а последние пять - несется галопом, вынуждая зрителей пользоваться обратной перемоткой. Ни Майклу Китону, ни Деборе Каре Унгер (ее роль - помощницы Джонатана) играть особенно нечего, кроме волнения и экзальтации. Однако сама идея, безусловно притягательная. Подозревая, что зрители уже после того, как промотают кассету обратно, включат пустой экран и несколько минут будут вглядываться в мельтешение белых полосок. Так, на всякий случай...

Ужас в стиле "буги"

Напоследок - фильм, где в будущее вроде бы не заглядывают: увы, и в настоящем кошмаров полно. Правда, режиссер довольно часто допускает флэш-беки, а потому от путешествий туда-сюда зрителю все равно не скрыться. Всматриваясь в полутемный кадр, этот зритель, однако, рискует посадить себе зрение. В картине "Бугимен: царство ночных кошмаров" (Boogeyman, США, 86 минут, "Пирамида", 2005), очередном фильме ужасов с небольшим бюджетом, очередной враг рода человеческого должен прятаться в полумраке, лишь изредка выглядывая оттуда с целью кого-нибудь утащить (и съесть? черт их поймет, этих монстров!). Режиссеру Стивену Кею ("Убрать Картера") здорово подсобил Стивен Кинг, однажды приучивший публику, что самые жуткие кошмары - детские и что ужасные твари обожают прятаться под кроватью, в шкафу или в чулане, а при ярком свете превращаться в невинные игрушки или одежду. Понятно, что действие новой картины начинается в те времена, когда главному герою, Тимми, было лет восемь. Именно в эту пору отца Тимми забрало ночное чудище Бугимен, высунувшееся из чулана. Никто не верил мальчику: все решили, что отец просто бросил семью. Однако через двенадцать лет, когда Тим стал взрослым (его роль исполняет Барри Уотсон - "Убить миссис Тингл"), зло вернулось. Герой возвращается в дом своего детства, чтобы найти монстра там, где он впервые высунулся. С помощью призрачной девочки Фрэнни (Скай Маккаул Бартусяк), ранее похищенной Бугименом, и бывший подружки Кейт (Эмили Дешанель - "Холодная гора") герой пытается остановить зло. Или, по крайней мере, его не испугаться. Возможно, для борьбы с ним хватит уже этого?.. Стивен Кей мало что придумал: у Бугимена (когда он на мгновение оказывается на свету) физиономия традиционного пластилиново-компьютерного трупа, девочка Фрэнни отсылает зрителя к "Шестому чувству", а из старых домов-с-призраками, мелькавших в голливудских лентах, можно составить город приличных размеров. Впрочем, кое-что сценарист Эрик Крипке все-таки придумал: оказывается, когда сильно борешься со злом, ты сам можешь перемещаться в пространстве. Из чулана одного дома - в другой. Типа нуль-транспортировки, что ли...


Дизайн МТ
2004-2012